"No somos la A24 española": Enrique Costa, fundador de Elastica Films, distribuidora de 'Backrooms' y 'La sustancia' en España

Entrevista"No somos la A24 española": Enrique Costa, fundador de Elastica Films, distribuidora de 'Backrooms' y 'La sustancia' en EspañaLas películas de Elastica FilmsCinemaníaEscucha este artículoCineNoticia Basado en hechos observados y verificados directamente por nuestros periodistas o por fuentes informadas. 06 ago 2026 - 05:00Miguel Ángel Romero Añádenos en Google Elígenos como tu fuente preferida en Google.WhatsAppTwitterFacebookLinkedinTelegramBeloudCopiar URLCompartirGuardarMostrar comentariosEn tan solo cinco años, la compañía ha revolucionado el cine independiente con títulos como 'La bola negra', 'El agente secreto', 'Drive My Car' o 'Mother Mary'.Tras 'La Odisea', la nueva película de Anne Hathaway mezcla pop, religión y aquelarres: así nació 'Mother Mary', de David Lowery"No quiero hacer películas que sean solo entretenimiento. Quiero que la gente salga del cine sintiendo algo”, afirmaba John Cassavetes, padre del cine independiente. En 2021, la productora María Zamora y el distribuidor Enrique Costa, hasta entonces socios fundadores de Avalon, crearon Elastica Films.

En solo cinco años, la compañía se ha convertido en una referencia del cine independiente en España, distribuyendo éxitos internacionales como La sustancia, La peor persona del mundo, La zona de interés o Mother Mary, así como produciendo y distribuyendo títulos españoles premiados como Alcarràs, de Carla Simón (Oso de Oro en Berlín), o La bola negra, de los Javis (Mejor Dirección en Cannes). Ahora, Costa repasa este lustro de éxitos y la transformación de la industria cinematográfica. ¿Qué os parece que os definan como la A24 española?Las comparaciones son odiosas.

Ni somos la nueva A24 ni somos el nuevo Pau Gasol del cine, a mí que me gusta el baloncesto [ríe]. Cada uno es que como es, nace y explota a su manera. Este proyecto nació del entusiasmo de María y mío por crear una productora y distribuidora de cine independiente.

Hemos tenido la suerte de que el equipo ha ido creciendo. Sin ellos no estaríamos donde estamos. Después, el azar ha hecho que las cosas nos salgan bien.

En ninguna de nuestras previsiones imaginábamos una situación tan buena como la actual. Eso no significa que pasado mañana no podamos equivocarnos tres veces de seguido y dejemos de estar presentes. Siempre nos hemos preocupado por la marca.¿Cómo habéis vivido el éxito de taquilla de películas que habéis traído a España como Backrooms, La sustancia o La zona de interés?Tenemos la suerte de haber distribuido y producido el cine que está conectando con el espectador.

En el caso de Backrooms, superamos con creces el mejor de los resultados estimados. El décimo día de taquilla, la película ya había alcanzado el mejor de los escenarios posibles. Esto ha pasado con otros títulos.

Aunque no ocurre siempre.En el mejor momento de vuestra compañía, nos enteramos de que habéis alcanzado un acuerdo de distribución con Filmin. ¿Cómo funcionará?Esta unión ha generado que una plataforma como es Filmin, líder de cine independiente en Europa, y Elastica, una distribuidora independiente con bastante éxito, sigan funcionando de forma autónoma, pero aumentamos equipos para llegar a todos los estrenos. Se comparten formas de trabajar.

Juan Carlos [Tous], fundador de Filmin, decía estos días una frase: “De la alfombra roja al sofá de casa”. El proceso ahora se alarga con la suma de todosDemi Moore en 'La sustancia'¿Qué criterios seguís en la elección de películas para su posterior distribución y cómo os hacéis con ellas?En los últimos años, la mayoría de los derechos de distribución los adquirimos antes de la presentación de las películas en Cannes. Tenemos que arriesgarnos y entrar en la producción antes de que empiecen a rodar.

Pero luego hay casos completamente diferentes: Kill Bill se estrenó hace muchos años y la trajimos de nuevo a España, y con Backrooms entramos en guion cuando supimos que estaba Renate Reinsve. Por su parte, Priscilla o La zona de interés fueron con la película ya vista. Son estrategias que dependen de nuestras necesidades y las de la industria.

Hay una frase que María y yo siempre utilizamos: “Nosotros producimos y distribuimos el cine que nos gusta como espectadores”. El éxito ya lo marca el espectador.¿Hay alguna película por cuyos derechos pelearais especialmente?El mercado de la distribución en España es muy competitivo. Hay muchas distribuidoras independientes y es difícil adquirir una película sin que el resto se entere.

Pero hay dos casos por los que creo que mostramos mucho interés: La quimera, de Alice Rohrwacher, y El agente secreto, de Kleber Mendonça Filho. El caso de El agente secreto fue muy bonito, porque otra distribuidora, La Aventura, estaba también muy interesada. Entonces dijimos: “¿Para qué discutir si podemos colaborar juntos?”.

Fue una codistribución muy especial, como las que hemos hecho con otras compañías como Wanda o Filmin. Compartir el esfuerzo a veces con otros es muy importante.Wagner Moura en 'El agente secreto'CinemaScópio Produções¿Cómo decidís la fecha de estreno de vuestras películas?Esa decisión debe ser tomada con la mayor información posible cuando se adquiere el título, y teniendo en cuenta factores externos. Ya sabemos que una película internacional tiene que estrenarse después de su país de origen.

Por ejemplo, decidimos adelantar el estreno de La sustancia, que inicialmente iba a ser en Halloween, cuando nos enteramos de su fecha de estreno en EE UU. Queríamos evitar que la gente acabara descargándola ilegalmente. También creo que hay una especie de fechas fetiche para los distribuidores de cada país.

Yo nunca pensé que fueran a importarme tanto fechas como el 4 de julio o el calendario de fútbol. En el caso de Backrooms, consideramos que era vital estar lo más cerca posible del estreno en EE UU, pero también tuvimos en cuenta cuándo era la EvAU, porque este año, en la Fiesta del Cine, los espectadores que más han crecido han sido entre los 16 y los 20 años.¿Ha cambiado mucho el espectador desde hace 20 años?El espectador no es algo estanco o invariable. Sufre modificaciones.

Tenemos que tener en cuenta que nosotros mismos sufrimos modificaciones cuando nos hacemos mayores. El otro día leía un artículo que hablaba sobre la generación de espectadores que crecimos con el cine de superhéroes y de aventuras de los años 80. Ahora a este nuevo público tampoco le interesa tanto.

Le interesa otro tipo de géneros, otra forma de contar las historias.'Aftersun'Cinemanía¿Se ha superado el prejuicio hacia el cine de autor?Creo que gracias a las redes sociales los pequeños grupos somos más visibles, nos podemos comunicar mejor. Antes nos informábamos solo a través de los festivales o los medios de comunicación, pero la información no viajaba tan rápido como ahora que podemos conectarnos con los 100.000 o 200.000 fans de un director o directora determinado de cada país. Esa es una ventaja de esta situación.Si tuvieras que quedarte con un título de Elastica en estos cinco años, ¿con cuál te quedarías?Me sentí súper orgulloso de Drive My Car y Aftersun.

También me ilusionó mucho el buen resultado de Anatomía de una caída, y que Romería fuera más allá de las salas de Cataluña. La sustancia me divirtió mucho y Backrooms está rompiendo barreras. Aunque reconozco que, ahora mismo, estoy como un niño con zapatos nuevos con La bola negra.

Ojalá en cinco años sigamos con la misma ilusión.Conforme a los criterios de¿Por qué confiar en nosotros?Más información sobre:EntrevistasEstrenos de cineIndieCineMiguel Ángel RomeroRedactor 'Cinemanía'Miguel Ángel Romero es redactor de CINEMANÍA / 20Minutos desde 2019. Actualmente se especializa en la información cinematográfica, el streaming y el análisis de estrenos nacionales e internacionales, tanto en la edición digital como en la versión impresa de la revista. Además, también ha trabajado en la gestión de sus redes sociales.miguelromfe en XMiguel Ángel Romero en Linkedin Mostrar comentarios Comentarios Entrevista"No somos la A24 española": Enrique Costa, fundador de Elastica Films, distribuidora de 'Backrooms' y 'La sustancia' en EspañaLas películas de Elastica FilmsCinemaníaEscucha este artículoCineNoticia Basado en hechos observados y verificados directamente por nuestros periodistas o por fuentes informadas. 06 ago 2026 - 05:00Miguel Ángel Romero Añádenos en Google Elígenos como tu fuente preferida en Google.WhatsAppTwitterFacebookLinkedinTelegramBeloudCopiar URLCompartirGuardarMostrar comentariosEn tan solo cinco años, la compañía ha revolucionado el cine independiente con títulos como 'La bola negra', 'El agente secreto', 'Drive My Car' o 'Mother Mary'.Tras 'La Odisea', la nueva película de Anne Hathaway mezcla pop, religión y aquelarres: así nació 'Mother Mary', de David Lowery"No quiero hacer películas que sean solo entretenimiento.

Quiero que la gente salga del cine sintiendo algo”, afirmaba John Cassavetes, padre del cine independiente. En 2021, la productora María Zamora y el distribuidor Enrique Costa, hasta entonces socios fundadores de Avalon, crearon Elastica Films. En solo cinco años, la compañía se ha convertido en una referencia del cine independiente en España, distribuyendo éxitos internacionales como La sustancia, La peor persona del mundo, La zona de interés o Mother Mary, así como produciendo y distribuyendo títulos españoles premiados como Alcarràs, de Carla Simón (Oso de Oro en Berlín), o La bola negra, de los Javis (Mejor Dirección en Cannes).

Ahora, Costa repasa este lustro de éxitos y la transformación de la industria cinematográfica. ¿Qué os parece que os definan como la A24 española?Las comparaciones son odiosas. Ni somos la nueva A24 ni somos el nuevo Pau Gasol del cine, a mí que me gusta el baloncesto [ríe].

Cada uno es que como es, nace y explota a su manera. Este proyecto nació del entusiasmo de María y mío por crear una productora y distribuidora de cine independiente. Hemos tenido la suerte de que el equipo ha ido creciendo.

Sin ellos no estaríamos donde estamos. Después, el azar ha hecho que las cosas nos salgan bien. En ninguna de nuestras previsiones imaginábamos una situación tan buena como la actual.

Eso no significa que pasado mañana no podamos equivocarnos tres veces de seguido y dejemos de estar presentes. Siempre nos hemos preocupado por la marca.¿Cómo habéis vivido el éxito de taquilla de películas que habéis traído a España como Backrooms, La sustancia o La zona de interés?Tenemos la suerte de haber distribuido y producido el cine que está conectando con el espectador. En el caso de Backrooms, superamos con creces el mejor de los resultados estimados.

El décimo día de taquilla, la película ya había alcanzado el mejor de los escenarios posibles. Esto ha pasado con otros títulos. Aunque no ocurre siempre.En el mejor momento de vuestra compañía, nos enteramos de que habéis alcanzado un acuerdo de distribución con Filmin.

¿Cómo funcionará?Esta unión ha generado que una plataforma como es Filmin, líder de cine independiente en Europa, y Elastica, una distribuidora independiente con bastante éxito, sigan funcionando de forma autónoma, pero aumentamos equipos para llegar a todos los estrenos. Se comparten formas de trabajar. Juan Carlos [Tous], fundador de Filmin, decía estos días una frase: “De la alfombra roja al sofá de casa”.

El proceso ahora se alarga con la suma de todosDemi Moore en 'La sustancia'¿Qué criterios seguís en la elección de películas para su posterior distribución y cómo os hacéis con ellas?En los últimos años, la mayoría de los derechos de distribución los adquirimos antes de la presentación de las películas en Cannes. Tenemos que arriesgarnos y entrar en la producción antes de que empiecen a rodar. Pero luego hay casos completamente diferentes: Kill Bill se estrenó hace muchos años y la trajimos de nuevo a España, y con Backrooms entramos en guion cuando supimos que estaba Renate Reinsve.

Por su parte, Priscilla o La zona de interés fueron con la película ya vista. Son estrategias que dependen de nuestras necesidades y las de la industria. Hay una frase que María y yo siempre utilizamos: “Nosotros producimos y distribuimos el cine que nos gusta como espectadores”.

El éxito ya lo marca el espectador.¿Hay alguna película por cuyos derechos pelearais especialmente?El mercado de la distribución en España es muy competitivo. Hay muchas distribuidoras independientes y es difícil adquirir una película sin que el resto se entere. Pero hay dos casos por los que creo que mostramos mucho interés: La quimera, de Alice Rohrwacher, y El agente secreto, de Kleber Mendonça Filho.

El caso de El agente secreto fue muy bonito, porque otra distribuidora, La Aventura, estaba también muy interesada. Entonces dijimos: “¿Para qué discutir si podemos colaborar juntos?”. Fue una codistribución muy especial, como las que hemos hecho con otras compañías como Wanda o Filmin.

Compartir el esfuerzo a veces con otros es muy importante.Wagner Moura en 'El agente secreto'CinemaScópio Produções¿Cómo decidís la fecha de estreno de vuestras películas?Esa decisión debe ser tomada con la mayor información posible cuando se adquiere el título, y teniendo en cuenta factores externos. Ya sabemos que una película internacional tiene que estrenarse después de su país de origen. Por ejemplo, decidimos adelantar el estreno de La sustancia, que inicialmente iba a ser en Halloween, cuando nos enteramos de su fecha de estreno en EE UU.

Queríamos evitar que la gente acabara descargándola ilegalmente. También creo que hay una especie de fechas fetiche para los distribuidores de cada país. Yo nunca pensé que fueran a importarme tanto fechas como el 4 de julio o el calendario de fútbol.

En el caso de Backrooms, consideramos que era vital estar lo más cerca posible del estreno en EE UU, pero también tuvimos en cuenta cuándo era la EvAU, porque este año, en la Fiesta del Cine, los espectadores que más han crecido han sido entre los 16 y los 20 años.¿Ha cambiado mucho el espectador desde hace 20 años?El espectador no es algo estanco o invariable. Sufre modificaciones. Tenemos que tener en cuenta que nosotros mismos sufrimos modificaciones cuando nos hacemos mayores.

El otro día leía un artículo que hablaba sobre la generación de espectadores que crecimos con el cine de superhéroes y de aventuras de los años 80. Ahora a este nuevo público tampoco le interesa tanto. Le interesa otro tipo de géneros, otra forma de contar las historias.'Aftersun'Cinemanía¿Se ha superado el prejuicio hacia el cine de autor?Creo que gracias a las redes sociales los pequeños grupos somos más visibles, nos podemos comunicar mejor.

Antes nos informábamos solo a través de los festivales o los medios de comunicación, pero la información no viajaba tan rápido como ahora que podemos conectarnos con los 100.000 o 200.000 fans de un director o directora determinado de cada país. Esa es una ventaja de esta situación.Si tuvieras que quedarte con un título de Elastica en estos cinco años, ¿con cuál te quedarías?Me sentí súper orgulloso de Drive My Car y Aftersun. También me ilusionó mucho el buen resultado de Anatomía de una caída, y que Romería fuera más allá de las salas de Cataluña.

La sustancia me divirtió mucho y Backrooms está rompiendo barreras. Aunque reconozco que, ahora mismo, estoy como un niño con zapatos nuevos con La bola negra. Ojalá en cinco años sigamos con la misma ilusión.Conforme a los criterios de¿Por qué confiar en nosotros?