Un fresco monumental de Dioniso y Ariadna recupera su aspecto original y enriquece el patrimonio de Pompeya

Un fresco monumental de Dioniso y Ariadna recupera su aspecto original y enriquece el patrimonio de Pompeya Restauración patrimonial — Los fragmentos caídos durante la erupción del Vesubio conservaron una disposición que ayudó a identificar su origen y comenzar la reconstrucción del conjunto pictórico La restauración recupera el significado de un relato mitológico Parque Arqueológico de Pompeya 1 de agosto de 2026 11:30 h 0 El bramido del monstruo sacudió las galerías mientras la oscuridad obligaba al intruso a calcular cada paso dentro del laberinto cretense. Teseo avanzó hacia el Minotauro cuando Ariadna le proporcionó la ayuda necesaria para entrar en aquel recinto sin quedar condenado dentro. El héroe buscó la cercanía del animal para anular su fuerza brutal y lo derribó tras un combate que terminó con la criatura muerta.

Después regresó por el recorrido que había asegurado su salida mientras la princesa rompía con la autoridad de Minos para escapar junto a él. La travesía terminó en Naxos donde Teseo dejó dormida a Ariadna y prosiguió el viaje sin ella. Dioniso la encontró durante aquel abandono se enamoró de la joven y la convirtió en su esposa mediante una unión divina que cambió su destino.

Un derrumbe permitió recuperar parte del techo decorado Aquella pareja ocupa la decoración que un equipo del Parque Arqueológico de Pompeya ha recompuesto en la Casa del Horno de la Regio IX. Los trabajos han recuperado más de una cuarta parte del techo abovedado de un cenaculum situado en la planta superior del edificio, cuyos fragmentos cayeron durante la erupción del Vesubio del año 79 d. C.

La posición de las piezas dentro del derrumbe permitió determinar su procedencia y comenzar una primera reconstrucción durante las propias excavaciones. Los techos curvos cubiertos con pinturas formaban parte habitual de las residencias romanas acomodadas y condicionaban la percepción completa de las salas destinadas a recibir invitados. Pablo Ozcáriz, catedrático de Historia Antigua de la Universidad Rey Juan Carlos, explicó a RTVE Noticias que algunos de los ejemplos mejor conocidos se encuentran en la Domus Aurea de Nerón en Roma.

Los restauradores reconstruyen la bóveda con una estructura modular Parque Arqueológico de Pompeya La curvatura original solo pudo calcularse mientras los restauradores colocaban las piezas que conservaban conexiones fiables con otros fragmentos del conjunto. Ese trabajo permitió diseñar un bastidor de aluminio con forma abovedada que reproduce el soporte antiguo y deja huecos preparados para futuras incorporaciones. La estructura modular evita desmontar lo ya restaurado cuando aparezcan otros restos guardados en depósitos o recuperados durante próximas campañas arqueológicas en la casa.

El edificio había sufrido una transformación anterior que ayuda a entender la convivencia de espacios muy distintos dentro de una misma propiedad. Ozcáriz recordó que un terremoto dañó buena parte de Pompeya en el año 62 d. C. y obligó a numerosas familias acomodadas a vender inmuebles deteriorados.

La llamada Casa del Horno reunía una panadería con molino, establo y horno junto a una lavandería que utilizaba orina para limpiar la ropa. Sobre esas dependencias se encontraba un cenaculum, una sala destinada a comidas y banquetes cuyo techo abovedado estaba decorado con el fresco de Dioniso y Ariadna. La escena presentó a Dioniso como salvador de Ariadna La composición recuperada se organizaba alrededor de la boda divina y extendía sus referencias por toda la superficie mediante guirnaldas vegetales, figuras aladas, representaciones de las estaciones y objetos relacionados con el culto dionisiaco.

Dioniso aparecía recostado sobre un carro frente a Ariadna mientras ella tocaba el arpa acompañada por un Eros con cítara. Dos centauros músicos tiraban del vehículo y reforzaban la identificación del cortejo vinculado al dios del vino. Los restauradores reconstruyen la bóveda con una estructura modular Parque Arqueológico de Pompeya Ozcáriz interpreta el matrimonio como el paso de Ariadna desde la humillación causada por Teseo hasta una salvación concedida por Dioniso.

El historiador explicó que la princesa podía representar al alma humana que abandona el sufrimiento terrestre mediante su unión con la divinidad. Esa lectura diferenciaba al dios de muchas figuras olímpicas asociadas con raptos o agresiones contra mujeres mortales. Dioniso atraía además a numerosos seguidores mediante ritos orientales que ofrecían una relación más personal con la divinidad que la práctica religiosa romana habitual.

Los grafitos amplían el conocimiento sobre la vida cotidiana La investigación de Pompeya también ha avanzado fuera de las grandes pinturas mediante técnicas capaces de recuperar trazos casi borrados en muros y objetos. Ozcáriz destacó un trabajo desarrollado por la Universidad de la Sorbona y la Universidad de Quebec que aplicó RTI, iluminación lateral y modelos tridimensionales al corredor de los teatros. El análisis revisó unos 200 grafitos ya conocidos y localizó otros 79 que el ojo humano no distinguía a primera vista.

Aquellas inscripciones muestran que la alfabetización del siglo I d. C. tenía grados muy distintos y alcanzaba a taberneros, esclavos, artesanos o gladiadores. Algunas personas apenas podían escribir su nombre mientras otras redactaban mensajes con faltas suficientes para comunicar robos, amenazas o declaraciones amorosas.

El propio Ozcáriz lidera un equipo internacional que estudia trazos realizados sobre cerámica, incluidos nombres, dibujos y advertencias destinadas a evitar que alguien se llevara una copa. El proyecto continuará incorporando nuevos hallazgos durante 2026 La restauración de la bóveda forma parte del programa que Pompeya dedica a Dioniso durante 2026 tras los hallazgos realizados en la cercana Casa del Tíaso. Gabriel Zuchtriegel, director del Parque Arqueológico de Pompeya, declaró a ANSA que Italia ocupa una posición destacada en restauración arqueológica y presentó el proyecto como una oportunidad para ampliar la investigación.

La estructura quedará preparada para recibir otras piezas mientras nuevas excavaciones completan gradualmente una boda divina dispersa durante casi 2.000 años. Etiquetas / SPIN / Arqueología / Mitos / Italia Un fresco monumental de Dioniso y Ariadna recupera su aspecto original y enriquece el patrimonio de Pompeya Restauración patrimonial — Los fragmentos caídos durante la erupción del Vesubio conservaron una disposición que ayudó a identificar su origen y comenzar la reconstrucción del conjunto pictórico La restauración recupera el significado de un relato mitológico Parque Arqueológico de Pompeya 1 de agosto de 2026 11:30 h 0 El bramido del monstruo sacudió las galerías mientras la oscuridad obligaba al intruso a calcular cada paso dentro del laberinto cretense. Teseo avanzó hacia el Minotauro cuando Ariadna le proporcionó la ayuda necesaria para entrar en aquel recinto sin quedar condenado dentro.

El héroe buscó la cercanía del animal para anular su fuerza brutal y lo derribó tras un combate que terminó con la criatura muerta. Después regresó por el recorrido que había asegurado su salida mientras la princesa rompía con la autoridad de Minos para escapar junto a él. La travesía terminó en Naxos donde Teseo dejó dormida a Ariadna y prosiguió el viaje sin ella.

Dioniso la encontró durante aquel abandono se enamoró de la joven y la convirtió en su esposa mediante una unión divina que cambió su destino. Un derrumbe permitió recuperar parte del techo decorado Aquella pareja ocupa la decoración que un equipo del Parque Arqueológico de Pompeya ha recompuesto en la Casa del Horno de la Regio IX. Los trabajos han recuperado más de una cuarta parte del techo abovedado de un cenaculum situado en la planta superior del edificio, cuyos fragmentos cayeron durante la erupción del Vesubio del año 79 d.

C. La posición de las piezas dentro del derrumbe permitió determinar su procedencia y comenzar una primera reconstrucción durante las propias excavaciones. Los techos curvos cubiertos con pinturas formaban parte habitual de las residencias romanas acomodadas y condicionaban la percepción completa de las salas destinadas a recibir invitados.

Pablo Ozcáriz, catedrático de Historia Antigua de la Universidad Rey Juan Carlos, explicó a RTVE Noticias que algunos de los ejemplos mejor conocidos se encuentran en la Domus Aurea de Nerón en Roma. Los restauradores reconstruyen la bóveda con una estructura modular Parque Arqueológico de Pompeya La curvatura original solo pudo calcularse mientras los restauradores colocaban las piezas que conservaban conexiones fiables con otros fragmentos del conjunto. Ese trabajo permitió diseñar un bastidor de aluminio con forma abovedada que reproduce el soporte antiguo y deja huecos preparados para futuras incorporaciones.

La estructura modular evita desmontar lo ya restaurado cuando aparezcan otros restos guardados en depósitos o recuperados durante próximas campañas arqueológicas en la casa. El edificio había sufrido una transformación anterior que ayuda a entender la convivencia de espacios muy distintos dentro de una misma propiedad. Ozcáriz recordó que un terremoto dañó buena parte de Pompeya en el año 62 d.

C. y obligó a numerosas familias acomodadas a vender inmuebles deteriorados. La llamada Casa del Horno reunía una panadería con molino, establo y horno junto a una lavandería que utilizaba orina para limpiar la ropa. Sobre esas dependencias se encontraba un cenaculum, una sala destinada a comidas y banquetes cuyo techo abovedado estaba decorado con el fresco de Dioniso y Ariadna.

La escena presentó a Dioniso como salvador de Ariadna La composición recuperada se organizaba alrededor de la boda divina y extendía sus referencias por toda la superficie mediante guirnaldas vegetales, figuras aladas, representaciones de las estaciones y objetos relacionados con el culto dionisiaco. Dioniso aparecía recostado sobre un carro frente a Ariadna mientras ella tocaba el arpa acompañada por un Eros con cítara. Dos centauros músicos tiraban del vehículo y reforzaban la identificación del cortejo vinculado al dios del vino.

Los restauradores reconstruyen la bóveda con una estructura modular Parque Arqueológico de Pompeya Ozcáriz interpreta el matrimonio como el paso de Ariadna desde la humillación causada por Teseo hasta una salvación concedida por Dioniso. El historiador explicó que la princesa podía representar al alma humana que abandona el sufrimiento terrestre mediante su unión con la divinidad. Esa lectura diferenciaba al dios de muchas figuras olímpicas asociadas con raptos o agresiones contra mujeres mortales.

Dioniso atraía además a numerosos seguidores mediante ritos orientales que ofrecían una relación más personal con la divinidad que la práctica religiosa romana habitual. Los grafitos amplían el conocimiento sobre la vida cotidiana La investigación de Pompeya también ha avanzado fuera de las grandes pinturas mediante técnicas capaces de recuperar trazos casi borrados en muros y objetos. Ozcáriz destacó un trabajo desarrollado por la Universidad de la Sorbona y la Universidad de Quebec que aplicó RTI, iluminación lateral y modelos tridimensionales al corredor de los teatros.

El análisis revisó unos 200 grafitos ya conocidos y localizó otros 79 que el ojo humano no distinguía a primera vista. Aquellas inscripciones muestran que la alfabetización del siglo I d. C. tenía grados muy distintos y alcanzaba a taberneros, esclavos, artesanos o gladiadores.

Algunas personas apenas podían escribir su nombre mientras otras redactaban mensajes con faltas suficientes para comunicar robos, amenazas o declaraciones amorosas. El propio Ozcáriz lidera un equipo internacional que estudia trazos realizados sobre cerámica, incluidos nombres, dibujos y advertencias destinadas a evitar que alguien se llevara una copa. El proyecto continuará incorporando nuevos hallazgos durante 2026 La restauración de la bóveda forma parte del programa que Pompeya dedica a Dioniso durante 2026 tras los hallazgos realizados en la cercana Casa del Tíaso.

Gabriel Zuchtriegel, director del Parque Arqueológico de Pompeya, declaró a ANSA que Italia ocupa una posición destacada en restauración arqueológica y presentó el proyecto como una oportunidad para ampliar la investigación. La estructura quedará preparada para recibir otras piezas mientras nuevas excavaciones completan gradualmente una boda divina dispersa durante casi 2.000 años. Etiquetas / SPIN / Arqueología / Mitos / Italia